张勤原创见报稿：展示楚剧绝活“花”一样的李敏慧
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摘要：张勤原创见报稿：展示楚剧绝活“花”一样的李敏慧 该文发表在《湖北广播电视报》2009年3月16日《文娱》专刊17版。 你在江汉路上随便问一个武汉人：“你知道李敏慧吗？”他很有可
张勤原创见报稿：展示楚剧绝活“花”一样的李敏慧
该文发表在《湖北广播电视报》2009年3月16日《文娱》专刊17版。
你在江汉路上随便问一个武汉人：“你知道李敏慧吗？”他很有可能会摇头。但你如果问他：“你知道《社区一家亲》的丁丽丽，丁总吗？”他十有八九会点头直笑：“她呀！呵呵！”《社区一家亲》的丁丽丽，可以说在武汉家喻户晓。只是不少人并不晓得这个一口武汉话、爽快泼辣的“丁丽丽”，本名叫李敏慧。
人物档案：李敏慧，国家一级演员。1986年进入武汉市楚剧院，2000年师从京剧表演艺术家孙毓敏。她扮相甜美、善于表演，勤于钻研技艺，在舞台上具有较强的艺术感染力。代表剧目：《站花墙》、《赶会》、《抬花轿》、《棒打无情郎》等。曾获首届山东博兴小戏艺术节表演一等奖：第四届全国小品比赛“金狮奖”：湖北省第二届楚剧节一等奖：武汉市“江花奖”：湖北省第七届“牡丹花”戏剧奖：武汉市青年岗位能手称号等。现任武汉楚剧院当家花旦。
学艺与拜师：1980年，李敏慧进入武汉市艺术学校楚剧科，主攻花旦，师从夏胜冬老师，是班级的尖子生。每天她和男生一样练功，楼梯上练蛙跳，记得她在学校第一次彩排《站花墙》时，却一朵花也没变出来，气得她大哭了一场，老师狠狠撸地批评她，同时，也耐心的启发她：“《站花墙》主要借鉴了魔术和舞蹈表演方式的“变花”一折。花戴在身上各个部位，舞台上不仅要使用障眼法，手要炔，而且要将花拿在手里“转”，摘花要鲜明。但魔术是为“戏”服务，不是为技巧而技巧，必须根据剧情发展推动，既要有几分理性，又要靠台下无数次反复演练，才能在舞台上说变就变。传统剧目讲究“一戏一招”无情不感人、无理不服人，无艺不惊人”。一番话，令她豁然开朗，“良好的先天条件，不是成为演员的全部资本，要想在这一行立足，还有很多考验在后面等着。“台上一分钟，台下千日功“。从此，她便开始琢磨、苦练，一次不行，再来，甚至于梦中也担忧要么是花未戴、要么是花没变出来。经过一段时间的勤学苦练，她终于如愿以偿。有趣的是这出改编自花鼓戏的折子戏《站花墙》现在已经是楚剧花旦的看家戏了，她一演就是20多年。
2009年，李敏慧与王险峰表演的经典楚剧折子戏《站花墙》，第一次走进央视戏曲春晚，而对于楚剧来说却是一次飞跃。展示了楚剧的绝活“变花”：她以其甜美的扮相、扎实的功底、娴熟的表演和变花技巧而艺惊四座。“这次是老戏新唱，以喜庆和技巧为主，把精华展示给观众。很自豪大家这么喜欢楚剧！”李敏慧不无感慨地说。
2000年京剧表演艺术家孙毓敏，知道楚剧《站花墙》这出戏之后，让她的学生找到楚剧夏胜冬老师学习，而夏老师也乐意教。并认为楚剧也可以借鉴京剧剧种，让李敏慧拜孙毓敏老师为师，通过楚剧江佳华老师从中牵线、张一平老师的积极促成，剧院领导的大力支持，随后，便在武汉一家大饭店举行了拜师仪式。李敏慧是幸运的，如果说，李敏慧的成长离不开自身努力，那么，她的成功更多则得益于老师的教悔。
从舞台走进熒屏：2008年，湖北经视开办《社区一家亲》栏目，制片方挑中李敏慧，饰演女一号丁丽丽。理由是：该人物的年龄、性格、气质，都与她极其相似。可制片方并没有十足把握，捏着一把汗，毕竞是市场运作，只有得到观众认可，才能得到回报。正式播出以后，李敏慧赢得了观众的心。制片方才如释重负，高兴的说：“选你是对的”。有的观众通过电话找到她，亲切地问：“丽丽，你的头在哪里烫的？”更有趣的是，还有观众赶到拍摄现场找到她，问“身上穿的衣服是在哪里买的？我好喜欢你，更喜欢你演的丽丽”。当听到观众发自内心的话语，看到她们满意的笑容，李敏慧也会跟着“幸福”一把。艺术来源于生活，却要表现出高于生活的美感，演员是美的创造者，她所追求的永远是下一个角色。
多掌握几种艺术手段，“艺多不压身”。因长期接触戏曲创作的唱、做、念、舞程式化的表演方式。刚开始，李敏慧较难适应影视表演要求，这无疑又是一个挑战。通过实践，她深刻地体会到舞台与影视表演也有相通之处，楚剧具有生活化、平民化、通俗化、乡土化等艺术特色，楚剧舞台给了她很多养份，剧种赋予了积累。以及在央视3套《曲苑杂坛》栏目演出小品《三媳拜寿》的经历。她很快适应了剧组的要求。
将京剧＜＜红娘＞＞搬上舞台：多年来，李敏慧有一个夙愿，那就是将京剧荀派《红娘》通过移植改编搬上楚剧舞台，以此填补这一空白。那乐于助人、善良、天真的小姑娘人物形象，打小就在她的脑海里留下了刻骨铭心的烙印。今年，她己将此计划列入工作范围，因为一个地方戏曲艺术品种要生存与发展，需要不断有新的剧目出现。继承基础上的创新是发展不竭地动力，不断地创造新的艺术形式，诞生新的艺术方法。楚剧有局限性，剧院的发展格局、市场需求，迫使剧目要更多地走向市场和社区。所以，作为楚剧演员更要放开眼界，借助时代创造的机遇及平台。传统剧目要沿续，不仅要“立足本土、伸开两手，向其它剧种学习，还要不断的追求，充实自己，才能实现自我超越”。李敏慧确信，凭着自己多年的舞台经验，有潜力塑造好这一角色。 “花旦”与其它行当有异，舞台上以“舞”见长，既要单衣薄衫，又要将花旦的美呈现给观众。特别是冬天在基层、农村演出，个中滋味是常人难以想像的。 （注：文中图片均由李敏慧老师提供）
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