奥斯卡何以从顶流到“鸡肋”？奥斯卡的黄金时代真的一去不返了吗
奥斯卡何以从顶流到“鸡肋”？奥斯卡的黄金时代真的一去不返了吗
从顶流到“鸡肋”？2025年这场颁奖礼还能让你熬夜追吗？如今的奥斯卡还有多少热度？
收视率“断崖式下跌”，奥斯卡的黄金时代真的一去不返了。
2025年奥斯卡颁奖典礼的收视数据，像一盆冷水浇在好莱坞头上——当晚全美仅有1950万人收看直播，不到2000年巅峰时期5520万人的三分之一。这个数字甚至比去年还低，毕竟去年还有“约翰·塞纳全裸颁奖”这种自带热搜体质的抓马事件撑场。
如今的观众宁愿刷短视频看颁奖礼的“三分钟精华剪辑”，也不愿花三个小时听获奖者念完一长串感谢名单。
不过，奥斯卡的“凉”似乎早有预兆。2024年新规要求所有参选影片必须涉及性别、阶级、殖民等议题，还要在选角中强制加入少数族裔和LGBTQ+群体。这波操作看似高举“多元”大旗，实则被网友吐槽“Buff叠满才能进门”。
比如今年大热门《艾米莉亚·佩雷斯》，硬是把墨西哥毒枭变性成女强人的故事塞进歌舞片框架，13项提名领跑却只拿了最佳女配角和原创歌曲，活脱脱成了“提名陪跑王”。观众一边鼓掌一边嘀咕：“这到底是拍电影还是搞政治正确命题作文？”
《埃米莉亚·佩雷斯》
“热搜制造机”还在，但奥斯卡的“瓜”是越来越馊了
尽管收视率低迷，奥斯卡依然懂得如何用争议话题吊人胃口。比如今年最佳女主角的争夺，堪称“狗血连续剧”：原本影评人和数学家都押宝老牌女星黛米·摩尔（《某种物质》），结果25岁的新人米奇·麦迪逊（《阿诺拉》）爆冷夺冠，领奖时还高调致敬性工作者群体，直接让社交媒体炸锅。
而跨性别演员卡拉·索菲亚·加斯康（《艾米莉亚·佩雷斯》）的提名本是一大亮点，却被扒出早年发表种族歧视言论，网友瞬间分成两派——“支持艺术成就”VS“抵制劣迹艺人”，评论区秒变战场。
更绝的是川普元素的乱入。电影《学徒》不仅提名最佳男主角和男配角，还大胆还原川普被指控强奸前妻的争议情节，气得川普本人在Truth Social上连发十条大写字母咆哮：“这是好莱坞左派的阴谋！” 虽然最终颗粒无收，但光是“川普”和“奥斯卡”同框出现，就足够让吃瓜群众兴奋一整天。
《某种物质》
流媒体“攻陷”奥斯卡，小金人成了“镀金工具”
如果说十年前Netflix带着《罗马》冲击奥斯卡还像个小心翼翼的闯入者，那么2025年的流媒体已经彻底站稳脚跟。《艾米莉亚·佩雷斯》背后是Netflix的巨额投资，《阿诺拉》则靠着Hulu同步直播颁奖礼赚足流量。
甚至连拉脱维亚的动画黑马《猫猫的奇幻漂流》都能在中国卖出2000万美元票房，顺便捧回一座最佳动画长片奖杯——这背后少不了流媒体的全球分发策略。
但流媒体的胜利也让奥斯卡陷入尴尬：当《沙丘2》这种传统大片只能靠“最佳音效”“最佳视觉效果”等技术奖刷存在感，而《阿诺拉》这种小成本独立电影横扫最佳影片、导演、原创剧本等核心奖项时，观众难免疑惑：“奥斯卡到底是艺术殿堂，还是Netflix的广告位？”
更讽刺的是，为了迎合流媒体，奥斯卡甚至放宽参选规则，允许未在院线上映的纯流媒体电影报名，结果导致《魔法坏女巫》这类商业大片和《五分钱男孩》这类严肃题材同台竞技，活像一锅“大杂烩”。
《阿诺拉》
从“艺术标杆”到“八股作文”，奥斯卡还能找回初心吗？
奥斯卡的评选标准越来越像一份“命题作文指南”。2025年提名名单中，《粗野派》讲二战犹太移民，《秘密会议》揭露梵蒂冈权力斗争，《我仍在此》聚焦巴西军事独裁……清一色的“苦难叙事+历史厚重感”，连鲍勃·迪伦传记片《无名小辈》都因为“传主光环”轻松入围。
反观1997年的《克莱默夫妇》，如果放到今天，可能连提名门槛都摸不到——毕竟它既没有少数族裔主角，也没涉及殖民压迫，纯粹讲普通夫妻的琐碎生活。
这种“强类型化”趋势让电影人不得不“戴着镣铐跳舞”。比如《艾米莉亚·佩雷斯》的导演科拉莉·法尔雅，明明拍的是犯罪惊悚片，却硬要加入歌舞元素，只为贴合奥斯卡对“创新类型融合”的偏好。
而观众的反应也很诚实：烂番茄上该片观众评分仅62%，评论区最高赞是“歌舞场面很华丽，但毒枭变性成女强人的逻辑比我的数学作业还难懂”。
《粗野派》
奥斯卡的热度，终究是一场“自嗨”与“破圈”的拉锯战
如今的奥斯卡，像极了过气顶流——一边努力蹭热点（比如请阿丽亚娜·格兰德和辛西娅·埃里沃翻唱《绿野仙踪》经典歌曲），一边又被年轻人吐槽“老土”；一边用新规标榜进步，一边又被质疑“形式大于内容”。
或许，奥斯卡的热度早已不再依赖收视率数字，而是成了社交媒体时代的“话题永动机”——你可以不看完颁奖礼，但一定会刷到“川普怒喷奥斯卡”的表情包，或为“米奇·麦迪逊爆冷夺冠”的争议吵上三天三夜。至于小金人本身？那不过是这场大型真人秀的“道具”罢了。
